La directora general de la Guardia Civil, María Gámez, y la presidenta de FADEMUR, Teresa López, han firmado hoy un protocolo de colaboración y actuación para reforzar la protección de las víctimas de violencia de género en el ámbito rural.

Este protocolo fija el marco de colaboración entre la Dirección General de la Guardia Civil y la Federación de Asociaciones de Mujeres Rurales para la prevención y sensibilización en materia de violencia de género. El texto firmado también perseguirá la cooperación y colaboración entre ambos organismos en cuanto a la asistencia, protección y acompañamiento de las mujeres víctimas de violencia de género y menores a su cargo.

En concreto, se establecen cinco áreas de actuación en las que Guardia Civil y FADEMUR trabajarán para lograr el objetivo establecido por este protocolo. La cooperación y el intercambio de información es el primero de los puntos desarrollados. Cuando en el desarrollo de su actividad propia, FADEMUR precise del apoyo de la Guardia Civil, por tener conocimiento de un caso en el ámbito de sus actuaciones, lo participará a la Guardia Civil, cooperando en el acompañamiento y asesoramiento a la víctima.

El segundo punto acordado fija un mutuo asesoramiento sobre las materias incluidas en el este protocolo en aquellos casos en los que esta ayuda se considere de utilidad. La realización de actividades de formación conjuntas es el tercero de los campos que se trabajarán entre Guardia Civil y FADEMUR.

Por último, el fomento de la sensibilización y la comunicación pública a través de campañas en prensa y redes sociales, así como la participación en congresos, jornadas y otros eventos, constituye otra de las áreas en las que el Cuerpo y esta federación trabajarán conjuntamente.

Más de 20 años junto a las mujeres rurales

FADEMUR es una organización sin ánimo de lucro que lucha por alcanzar la igualdad y el progreso de las mujeres que viven y trabajan en el medio rural, implantada a nivel territorial y con lazos de colaboración establecidos con otras  entidades a nivel internacional.

La organización trabaja desde hace más de 20 años en el ámbito rural de toda España, con el fin de poner en valor la importancia de las mujeres del medio rural, abordando todas las formas de discriminación que sufren por razón de género.

La lucha contra la violencia hacia las mujeres, especialmente en el ámbito rural, constituye uno de sus principales ejes de trabajo, y para paliar esta lacra social,  FADEMUR pone en marcha acciones de sensibilización, prevención, educación y formación dirigida tanto a profesionales como a la población en general, así como programas de atención a las víctimas, a través de la red de Espacios Seguros.

El Presidente de Aragón, Javier Lambán, inaugura la muestra que el Museo de Zaragoza acoge entre el 23 de diciembre y el 3 de abril, ‘Goya. Viajero y artista del Grand Tour’, que cierra los actos conmemorativos del 275 aniversario del nacimiento de Goya.

La exposición ha sido organizada por el Gobierno de Aragón y que se enmarca en el acuerdo de colaboración con la Diputación Provincial de Zaragoza con motivo del centenario que, según Lambán, no termina aquí pero que en este año 2021 ha ofrecido un balance altamente positivo desde que arrancara en Fuendetodos el pasado 30 de marzo, donde se han desarrollado casi todas las acciones planteadas, a nivel escénico, académico, expositivo, audiovisual y artístico. 

El 275 aniversario se concibió con el propósito de reactivar el interés por el genio de Fuendetodos y generar inercias que se mantengan en el tiempo, buscando dos objetivos: reivindicar su legado en todos los espacios donde se conserva su obra o su memoria (La Cartuja, Fuendetodos, Museo de Zaragoza, Museo Pablo Serrano, Palacio de Sástago, …) y reivindicar su talento y la vocación de universalidad del pintor.

La acción conjunta del Gobierno de Aragón y la Diputación de Zaragoza con motivo del año Goya continúa y permite tener en estos días dos exposiciones paralelas en la ciudad de Zaragoza. Además de la experiencia sensorial con las pinturas negras en el Museo Pablo Serrano, el Palacio de Sástago también acoge otra muestra sobre la primera reconstrucción de las pinturas perdidas de Goya en Fuendetodos. 

Lambán ha avanzado que está previsto desarrollar otro tipo de actividades en torno a Goya en 2022, como el proyecto de investigación artística sobre los espacios de Goya, Fuendetodos-Burdeos, una actuación artística desarrollada en la casa natal de Goya y después en Burdeos.

Además, se contempla el proyecto de animación audiovisual sobre Goya, así como otros de carácter escénico-musical. También a medio plazo se trabajará en la adecuación de las salas de Goya. En cuanto al Museo, Lambán ha avanzado que tras Goya llegará otro proyecto de carácter dedicado a la figura de Azaña y se trabajará en retomar el proyecto de ampliación del Museo. 

Goya. Viajero y artista del Grand Tour 

Esta exposición, cuya comisaria es la historiadora del arte Raquel Gallego, pretende proporcionar una visión amplia y concreta de la estancia de Goya en Italia entre 1769 y 1771 y evocar esta experiencia en la obra del artista una vez de vuelta a España. La muestra permite determinar la identidad de los personajes anotados por Goya en el Cuaderno Italiano, muchos de los cuales eran prácticamente desconocidos. También se recrean las vicisitudes que rodearon el viaje a Italia desde la perspectiva metodológica de la Historia Postal, y se proponen relaciones, hasta el momento no contempladas, entre Goya y algunos artistas de muy diferente procedencia, buena parte de ellos asentados en Roma. Así, la exposición está integrada por tres ámbitos. El primero de ellos analiza el viaje de Goya a Italia con imágenes de algunas de las ciudades más importantes de sus recorridos, la documentación que podría haber requerido para moverse, así como de las guías de la época, necesarias en los desplazamientos. En la segunda parte, la protagonista es Roma, a la que Goya se sintió profundamente ligado hasta el punto de denominarse “Francesco Goja, romano”. En este espacio se condensa toda la complejidad de la ciudad desde la perspectiva de la estancia del aragonés en ella. Por último, se reflexiona sobre la transcendencia del viaje y la permanencia de Goya en Italia a lo largo de diversos momentos de la carrera de Goya.  En la exposición están presentes obras de Salvator Rosa, Anton von Maron, Corrado Giaquinto, Francesco Guardi, Julien de Parme, James Barry, Giambattista Piranesi, Giuseppe Vasi, Paolo Anesi, Pompeo Batoni, Hubert Robert, Marco Benefial, Mariano Salvador Maella, piezas clásicas, documentos, guías y libros y obras extraordinarias de Goya como El prendimiento de Cristo, La alegoría de la villa de Madrid, El retrato de Bayeu, el boceto para una parte de la cúpula Regina Martyrum, etc.  Además, existen piezas de artistas menos conocidos para la historiografía que contribuyen a interpretar algunas obras claves de Goya, especialmente de los años pasados en Italia. Por lo que respecta a los motivos que llevaron a Goya a realizar el viaje a Italia, la comisaria de la exposición, Raquel Gallego, ha explicado que el Gran Tour fue una experiencia en la que se vieron inmersos personajes de las más diversas procedencias sociales y económicas y de diferentes nacionalidades, desde herederos de ricas familias, a artistas en periodo de formación pasando por quienes deseaban labrarse un futuro mejor. Una vez allí, Goya encontró, especialmente en Roma, una gran complejidad en la que coexistían aspectos contradictorios. En ella se dio cita el mundo académico con un significativo conjunto de artistas heterodoxos que se rebelaron contra este, la religión católica imperante con quienes pertenecían al protestantismo, las confrontaciones entre diversas naciones que consideraban la capital pontificia un escenario perfecto en el que ostentar su poder, etc. Esta complejidad y estas tensiones debieron, no solo impactar a Goya, sino también conformaron su forma de pensar y de crear, su visión compleja y llena de contradicciones de la realidad. Además, debieron ser un fuerte contraste con su Zaragoza natal y con Madrid, ciudades en las que existía un clima cultural e intelectual notablemente más plano. Un completo catálogoCon motivo de la inauguración de la muestra, se ha editado además un libro-catálogo en gran formato, en cuyas páginas se recogen, profundamente explicados por diversos especialistas, sus contenidos. De este modo, el volumen cuenta con cuatro estudios iniciales para entender el viaje y a los viajeros del Grand Tour, así como su formación académica: ‘Goya, viajero y artista del Grand Tour’, por la comisaria de la exposición Raquel Gallegos García; ‘Hábitos, costumbres y prácticas de los viajeros durante el Grand Tour’, por Valeria Rotili; ‘La formación artística en la Roma del siglo XVIII: academias públicas, privadas y disidencia’, por Matteo Borchia; y ‘Presencia francesa y amistad española durante la estancia del joven Goya en Roma’, por Gilles Montègre.A lo anterior le siguen las fichas catalográficas de las piezas que conforman la muestra, ampliamente explicadas por la comisaria, y divididas en las tres partes en las que se compone la exhibición: «El viaje», «Roma: academia y heterodoxia» y «El recuerdo».El volumen, que consta de más 300 páginas, se cierra con el capítulo dedicado a fuentes, bibliografía y exposiciones relacionadas con el Grand Tour y con Goya. El precio de venta al público del libro es de 35 €, y se puede adquirir tanto en el Museo de Zaragoza, lugar de celebración de esta exposición, como en las librerías.Aragón en el 275 aniversario de Goya La exposición ‘Goya. Viajero y artista del Grand Tour’ constituye el colofón de un programa cultural con el que el Gobierno de Aragón y la Diputación Provincial de Zaragoza han querido homenajear la figura de Francisco de Goya y Lucientes en el 275 aniversario de su nacimiento, el 30 de marzo de 1746 en Fuendetodos (Zaragoza). Esta iniciativa ha tratado, además, de involucrar a instituciones y entidades que trabajan de manera coherente y eficaz en el legado y la figura de Goya desde diversos ámbitos temáticos y geográficos: Consorcio Goya-Fuendetodos, Fundación Goya en Aragón, Biblioteca Nacional o, incluso, el propio Museo Nacional del Prado.El objetivo del programa que concluye con esta gran muestra ha sido ir más allá del ámbito expositivo, que de forma natural se plantea cuando se trata de Goya, y trasladar el carácter universal y contemporáneo de su figura a otros temas y perspectivas desde los que honrar al artista. Así las cosas, el programa ha planteado transversalmente acciones en campos diversos, como el de la creación, la divulgación, la innovación o la investigación. En concreto, la Dirección General de Cultura lanzó una línea de investigación artística que liga conceptualmente la localidad zaragozana en la que nació el pintor y Burdeos, ciudad donde murió. El éxito de esta convocatoria ha llevado a que no solo se presenten artistas aragoneses sino también de otras partes de España. En el marco del Año Goya, el Ejecutivo también ha dispuesto dos convocatorias de apoyo al sector audiovisual. El aniversario, que ha incluido asimismo actividades musicales y didácticas (con nuevos recursos incorporados a través de la Fundación Goya en Aragón), ha dado a conocer no solo el Goya pintor, sino también al intelectual, con actuaciones como el ciclo de Conferencias ‘Goya y el pensamiento ilustrado’, con la colaboración de la Biblioteca Nacional de España. El punto de arranque de este programa conjunto tuvo lugar en marzo de 2021, cuando los Reyes de España inauguraron de manera oficial el aniversario en Fuendetodos, localidad natal del artista. Desde el punto de vista expositivo, la efeméride ha puesto a dialogar a Goya con artistas contemporáneos en el IAACC Pablo Serrano, y con Ramón Acín en el Museo de Huesca. Además, la conjunción entre pintura y tecnología permite introducirse en las Pinturas Negras del genio de Fuendetodos, en una experiencia inmersiva que todavía puede visitarse en el IAACC Pablo Serrano y en la que se ha contado con la colaboración del Museo del Prado. En el 275 aniversario de su nacimiento, Francisco de Goya ha saltado también al séptimo arte, en un corto sobre el cuadro ‘Los fusilamientos del 3 de mayo’ que el cineasta Carlos Saura rodó en Teruel y vio la luz en el Museo del Prado. Actualmente, el filme puede verse en el Caixaforum de Zaragoza. 

Por otra parte, el Gobierno de Aragon ha cumplido con el objetivo planteado de reforzar su compromiso hacia una de las más grandes referencias culturales aragonesas. 

El Club Deportivo Brea cayó derrotado en su visita al Camp d´Esports por un gol a cero en un partido lleno de irregularidades. A las 11:27 horas del sábado 18 de diciembre, es decir 5 horas y media antes de que arrancase el encuentro, el Lleida Esportiu comunicó a través de sus redes sociales la decisión unilateral de que el partido se jugase a puerta cerrada. Esta decisión, que no fue comunicada previamente al CD Brea, obligó a los más de 70 aficionados aragoneses que se iban a desplazar hasta Lérida a cancelar sus planes, algunos de ellos ya en tierras catalanas.

El partido arrancó sin seguridad en el interior del estadio, sin ambulancia en los aledaños del campo, sin ningún miembro de la directiva del equipo catalán que diese explicaciones a los directivos del Brea desplazados, pero con público. Si, a pesar de tratarse de un partido a puerta cerrada, más de 200 aficionados locales accedieron a las gradas cuando los colegiados todavía no habían indicado el comienzo del partido. Sin tomar ningún tipo de medida ante la situación extraordinaria que envolvió el choque, arrancó el encuentro.

El Brea comenzó el partido algo dubitativo, sin acierto a la hora de salir tocando desde atrás y defendiendo en campo propio la salida de balón de los rivales. A los once minutos de juego, David López chutó ajustado al palo izquierdo, pero Lázaro sacó una mano sensacional para evitar el tanto local. Unos minutos después, Moha disparó al lateral de la red tras una gran jugada individual. En el minuto 28, llegaría una acción que a la postre sería fundamental. Isra vio la cartulina amarilla por una falta en campo propio, y Álvaro Cano fue amonestado por protestar. Aunque el Brea mejoró levemente, el partido se marchó al descanso sin ninguna acción clara de gol a favor de los aragoneses.

Ya en la segunda mitad, el Brea salió al verde mostrando mejores sensaciones, sin embargo, las ocasiones más claras siguieron siendo para los locales. En el minuto 60, Lázaro tuvo que emplearse a fondo para despejar a saque de esquina un gran disparo ajustado a la escuadra de un rival. El CD Brea tuvo sus opciones desde el córner, pero ninguna llegó a buen puerto. En el minuto 77, Álvaro Cano vería la segunda amarilla por una falta muy rigurosa en campo contrario. De esta forma el Brea acabó el partido con 10 jugadores. A tan solo 3 minutos del final, el colegiado señaló penalti por un supuesto empujón de Solbes, que Quim Araujo se encargó de transformar. Roy, que había entrado en la segunda mitad disparó en el descuento a portería obligando a Ramón a emplearse a fondo, pero el marcador ya no se movió.

Tras el pitido final, el equipo local celebró la victoria con su afición entre vítores y bengalas. El CD Brea finaliza de esta forma el año 2021 en 11ª posición con 20 puntos y fuera de los puestos de descenso. El fútbol volverá al Piedrabuena el próximo 9 de enero para recibir la visita del filial del RCD Espanyol, en la que será la última jornada de la primera vuelta.

Ficha técnica:

Lleida Esportiu: Ramón, Neeskens, Roger, Moha, Pedro Inglés, Modest (Yasser, 82’), David López (Sanku, 82’), Monterde, Quim Araujo, Mejía (Joanet, 73’) y Febas.

CD Brea: Lázaro, Toni Pérez, Solbes (Diego Puig, 93’), Carlos Cano, Mati Sempe, Isra (Roy, 62’), Juan González, Pepo, Veintemilla, Marcos Cuenca (Jona, 83’) y Álvaro Cano.

Goles: 1-0, min.89: Quim Araujo.